José Arthur Giannotti: uma polêmica com Merquior

A GloboNews exibiu ontem, ao vivo, no programa Diálogos com Mário Sérgio Conti, entrevista com o filósofo e professor da USP José Arthur Giannotti. O assunto em foco foi a política brasileira, nestes tempos conturbados, em que tramita processo de impeachment contra a presidente da República Dilma Rousseff, sucedem as investigações e julgamentos das chamadas operação Lava-Jato e Zelotes, e a economia nacional padece uma de suas piores crises no século atual.

Giannotti, em setembro de 1987, publicou na revista Novos estudos CEBRAP artigo intitulado “O tema da ilustração em três registros”, no qual comenta os livros Ensaios de filosofia ilustrada, de Rubens Rodrigues Torres, As razões do iluminismo, de Sérgio Paulo Rouanet, e O marxismo ocidental, de José Guilherme Merquior, todos então recém-publicados.

No texto, o docente universitário se aplica a distinguir as obras em questão em dois gêneros específicos: o propriamente acadêmico-científico, rótulo adequado ao livro de Rubens Rodrigues Torres, e o ensaístico-retórico, classificação atribuída aos de Rouanet e Merquior. Quanto a este último autor, considerando sua fama de polemista altamente numeroso em matéria de publicações, Giannotti asseverava:

 

É ser tolo e contraproducente torcer o nariz diante deste fenômeno muito novo que atravessa a cultura de massa contemporânea. Milhares de intelectuais gostariam de ocupar a posição de José Guilherme Merquior no panorama de nossas letras, mas, infelizmente, existe só um Merquior. Antes de combatê-lo como inimigo da cultura [?], cabe elogiar o trabalho de dissolução que ele faz com mestria, afirmando um liberalismo e uma liberdade de espírito de que a cultura brasileira carece, e muito. Para que haja o filósofo é necessário o sofista, para que haja o estadista é necessário o militante, um é complemento do outro. Aqueles que pretendem ser filósofos precisam compreender essa dualidade e ressaltar em Merquior o que ele tem de produtivo: ele é um mestre indiscutível da retórica. Não cabe comparar seus livros com teses de doutoramento, pois esta não é sua intenção nem sua função. Também na cultura vale o ditado: cada macaco no seu galho. (Giannotti, 1987, p.11-12)

 

É evidente que José Arthur Giannotti aí desqualificava a validade de O marxismo ocidental e mesmo do conjunto da obra merquioriana como contribuição efetiva ao avanço do conhecimento, – avanço exclusivamente, segundo o filósofo paulista, de competência de professores de universidades, da espécie do próprio Giannotti e do conhecido tradutor de Nietzsche, Rubens Rodrigues Torres. Portanto, o único galho concedido aos autores simiescos de Verso universo em Drummond e de Mal-estar na modernidade era o da difusão-dissolução do conhecimento conquistado pela academia.

A fundamentação dessa crítica enfática perfumada de um reconhecimento pouco lisonjeiro se respalda, no caso de Merquior, na acusação de que “O marxismo ocidental estropia um filósofo atrás do outro”, (Giannotti, 1987, p.12) e de que “a oposição clássica razão-irrazão”, à qual os pensamentos merquioriano e rouanetiano se aferram, na defesa desabrida do primeiro termo, só poderia, em pleno século XX, “ser meramente retórica” porque “deixa de ter sentido”. (1987, p.13) Desse modo: “[...] tanto a polêmica de Merquior quanto o programa racionalizador de Rouanet necessitam duma rede categorial mais fina.” (1987, p.14)

Polemista vocacional, José Guilherme Merquior não deixaria o xará sem interlocução. Três meses depois, a mesma revista publica “Retórica ex cathedra”. Nesse pequeno artigo, explicita os prejuízos semânticos da tradução brasileira de O marxismo ocidental – “longe de ser perfeita” –, (1987, p.9) e rebate, com a veemência típica de sua verve, “a mimosa qualificação de sofista e retórico”, (1987, p.10) acusando o filósofo paulista de ter apresentado “apenas mais uma peça de auto-advocacia universitária”, munida de um

 

[...] argumento, enfim, ostensivamente retórico, baseado no sofisma segundo o qual a origem dos textos filosofantes – ou, o que é pior, a intenção que o crítico arbitrariamente lhes atribui – é o elemento determinante do seu grau de rigor e seriedade. (Merquior, 1987, p.10)

Apesar de assim ter reagido em defesa da própria obra, desqualificada nos seus propósitos intelectuais diante de uma linguagem acadêmica tida como cientificamente mais válida e confiável, em confronto que me parece uma variante da campanha-polêmica travada por Afrânio Coutinho contra a crítica literária impressionista entre os anos 40 e 60, José Guilherme Merquior, curiosamente, não contesta José Arthur Giannotti no tocante à questão do racionalismo/irracionalismo. Por que esse silêncio?, impõe-se ao leitor a pergunta.

Quase três décadas mais tarde, contudo, Giannotti posicionou-se, no programa da GloboNews de ontem, de modo a chegar ao consenso, não no campo filosófico, mas no político-econômico, com Merquior. É que o fundador do Partido dos Trabalhadores se autoidentificou como voz de certa esquerda que não comunga do populismo latino-americano em fase de franco esgotamento nesses últimos anos. Para o professor da USP, as políticas sociais são necessárias em países como o Brasil, mas só são possíveis  graças à criação de riqueza, e são apenas sustentáveis, hoje, com o bom funcionamento do capitalismo. É justamente esta a consciência que caracteriza o social-liberalismo defendido nos anos 80 por José Guilherme Merquior.  

Não parece referir-se a Merquior? (1)

Autor da introdução ao livro Tigres no espelho (2009), coletânea de textos de George Steiner publicados na revista The New Yorker, entre 1967 e 1997, Robert Boyers, ao refutar a acusada visão museificadora do crítico francês sobre a literatura, esclarece:

Steiner dedicou a vida não só a examinar os clássicos [...], mas também a estabelecer um contato dinâmico e sempre fértil com o novo e o difícil. Steiner, com o que [Edward] Said chamou de “desdém tory pela especialização”, com seu contagioso “fascínio pela engenhosidade verbal” e sua capacidade de entrar “no âmago de um discurso, uma disciplina, uma língua, um autor, e então transmiti-lo aos não iniciados, sem perder a intimidade nem a agudeza clareza de cada campo”, retomando, Steiner jamais transmitiu uma impressão de imobilidade ou monumentalidade distante nas várias centenas de obras que abordou. Muito pelo contrário. Tudo o que ele olha constantemente vibra de possibilidades, de perspectivas genuínas de se revelar fresco, palpitante, surpreendente ou purificador. O novo é tomado como um desafio a ser enfrentado, e quando sua encarnação numa determinada obra parece espúria, pretensiosa ou fácil, o instinto de Steiner não é apenas descartá-lo, mas também expor como não se deixar impressionar indevidamente pela mera aparência de novidade. (2012, p.14)

Não estaria acima, ajustadas algumas frases, caracterizado também o pensamento crítico de José Guilherme Merquior? Pois o autor brasileiro:

a)      apontou muitas desvantagens na especialização profissional do conhecimento – em A natureza do processo: “[...] com frequência o reino do diploma cria rigidez e ineficiência. Antigamente, por exemplo, os colunistas econômicos dos grandes jornais brasileiros eram economistas, profissionais ou amadores. Hoje eles têm que ser obrigatoriamente formados em ‘comunicação’ – e, em consequência, pouco entendem da matéria sobre a qual vão escrever...” (1982, p.26) E Merquior já se havia inflamado, em Formalismo e tradição moderna, contra o “pensar” “ilhado do especialista”, este “modelo da pesquisa científica inconsciente das suas raízes culturais”. (2015, p.250);

b)      Não obstante sua própria convicção, declarada em ensaio de Razão do poema, de que a crítica literária e a literatura “se conservam como funções distintas”, (2013, p.201) e o eventual desagrado de alguns com sua linguagem, como Wilson Martins, que cita, em tom de farpa, a observação de B. Woodbrige a respeito do livro de 1965 (“Sua densidade de redação nem sempre facilita a leitura.”), (cf. 1983(a), p.712-713) José Guilherme Merquior foi um estilista da língua portuguesa, algo amplamente reconhecido de muitos que o leram. Por exemplo, Marcos Vinicios Vilaça, que o qualifica como “escritor de forma elegante”; (2011, p.4) Eduardo Portella, que pontua o fato de que, na obra merquioriana, “A língua deixa de ser um mero instrumento de que se serve o argumento para se expressar, porque se amplia no conluio procriativo da palavra instada pela imaginação”; (2011, p.7) e, por fim, Celso Lafer, para quem Merquior escreveu “mesclando uma arte e um conhecimento que exprimia no seu texto a virtuosidade da vivacidade do seu espírito”. (2011, p.30)

c)      Essa mesma linguagem, que se plasmou de arguta capacidade interpretativa e analítica e se aparelhou de hercúleo mobilização bibliográfica, também se caracterizou, em vários títulos, como “aquém do jargão, além do chavão”, (1982, p.10; 1983(c), p.11) num propósito pedagógico por excelência, tanto mais admirável por ter se embrenhado em diversificadas áreas e em diversos autores e obras.

d)     Também o autor de O marxismo ocidental não se rendeu, diferentemente do que tem sido a tradição acadêmica brasileira, aos ditames da última novidade intelectual – demarcando sistematicamente uma autonomia de pensamento, que se impôs, simultaneamente, pelo esforço tanto em atualizar-se acerca das correntes e das teorias mais recentes e mesmo em voga, quanto em submetê-las a uma recepção crítica rigorosa. Essa postura valeu não apenas para as matérias de ordem filosófica e teórica, mas também para as artes e a literatura. Curiosamente, se, segundo Robert Boyers, “Steiner foi o primeiro crítico na imprensa periódica americana a defender autores como Thomas Bernhard, Leonardo Sciascia”, (2012, p.15) quanto a este último, José Guilherme Merquior, em texto recolhido em O fantasma romântico e outros ensaios (1980), declarou com entusiasmo similar: “Vários autores contemporâneos são, como Leonardo Sciascia, críticos sociais independentes. Significativamente, o ídolo de Sciascia é Voltaire: não tanto, é claro, por suas idéias, mas por ser uma espécie de arquétipo da literatura crítica e reformista [...].” (1981, p.39) Aliás, é inevitável não observar que Boyers, sempre no tocante à crítica de George Steiner, cita o conselho de Elias Canetti, de que “o escritor devia ‘se colocar contra’ a própria ‘lei’ de sua época e fazer uma oposição ‘sonora’ e insistente.” (2012, p.20) A mesma que Merquior recorda como síntese de sua própria compreensão política da literatura, em ensaio de O elixir do apocalipse dedicado ao prêmio Nobel de 1981. (cf. 1983(b), p.45)

Mas o que diria o próprio Merquior dessa aproximação? O nome de George Steiner aparece nos textos do brasileiro, num primeiro período, como referência acatada, para posteriormente tornar-se referência quase que atacada. A mudança se dava como efeito da militância merquioriana, a partir do início da década de 80, contra o tenebrismo semântico da arte de vanguarda, abençoado pelo crítico francês. Em ensaios do reeditado este ano Formalismo e tradição moderna, que publicou em 1974, por exemplo, Merquior considera Steiner “um dos melhores críticos firmados na última década”, com direito ao acréscimo: “embora bem menos festejado no Brasil do que as vedetes estruturaloides e seus jargões pseudocientíficos”. (2015, p.342) Muito porque o ensaísta que dissecou a vida e o organismo do Kitsch promove um brinde à denúncia steineriana do “recuo da posição hegemônica da expressão verbal na cultura contemporânea”, que teria como “resultado global” “a new illiteracy de Richard Palmer Blackmur: a paradoxal rusticidade retórico-literária da sociedade... alfabetizada”. (2015, p.342) O entusiasmo com Language and Silence (1967) dá lugar, no pensamento de Merquior, a certa antipatia com os títulos posteriores, como “o pretensioso After Babel” (1983(b), p.27), livro de 1975, e On difficult and other essays, 1978, no qual é apontada, com dedo indicativo e judicativo, a sombra da “asa negra do pássaro Heidegger”, para dizer dos “grandes críticos [que louvam] o estilo das trevas e sua guerrilha contracultural”. (1990, p.362)

Referências bibliográficas:

MARTINS, Wilson. A crítica literária no Brasil (1940-1981). Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1983(a). 2º vol.

MERQUIOR, José Guilherme. A natureza do processo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.

______. O elixir do apocalipse. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1983(b).

______. Crítica (1964-1989): ensaios sobre arte e literatura. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990.

______. Formalismo e tradição moderna: o problema da arte na crise da cultura. 2ª ed. ampl. São Paulo: É Realizações, 2015.

______. O argumento liberal. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1983(c). pp.44-47.

______. “O significado do pós-modernismo” in O fantasma romântico e outros ensaios. 1980. pp.27-41.

______. Razão do poema: ensaios de crítica e de estética. 3ª ed. São Paulo: É Realizações, 2013.

VILAÇA, Marcos Vinicios (coord. geral). Mesa-redonda em homenagem aos 70 anos de José Guilherme Merquior. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Letras, 2011.

6º encontro GEM 2015

O GEM reuniu-se ontem para ainda discutir “Crítica, razão, lírica”, ensaio que integra a segunda parte, dedicada à estética, de Razão do poema (1965). Também se oficializou o ingresso de mais um integrante no grupo, o graduando do curso de Licenciatura Plena em Letras Português da UESPI, campus de Bom Jesus-PI, Lucas Negreiros França.

 

O texto em pauta refere-se às três frentes fundamentais do sistema literário, coincidentes com a hoje clássica definição de Antonio Candido, em Formação da literatura brasileira: 1) autor, 2) obra e 3) público. No tocante ao primeiro elemento, que envolve mais especificamente a criação do texto lírico, o poeta, para o jovem José Guilherme Merquior, precisa estar convicto do papel da razão, que deve coordenar e supervisar a participação da fantasia, das sensações e dos sentimentos. Empreendendo um “ataque contra a abundância e preeminência do elemento sensorial”, (2013, p.191) aspectos estes comprometedores da qualidade da maior parte da tradição poética brasileira, o ensaísta endossa a escrita de “uma poesia do pensamento”, que, de qualquer forma, nem por isso renuncia a uma necessária “vibração emotiva”. (2013, p.190)

 

Quanto ao segundo termo acima discriminado, Merquior ratifica a autonomia da poesia frente à realidade – “é consideração do mundo, mas sem sujeição aos seus dados, sem pura descritividade” –, (2013, p.193) sendo que a lírica se vale de “uma razão que enfrenta o mundo disposta a extrair dele um significado”, instaurando assim uma “pura significação nascente”. (2013, p.193)A observação desse enfrentamento do mundo pela poesia, segundo Merquior, pretende evidenciar a tensão entre arte e sociedade, que talvez possamos explicar, para fins didáticos, da seguinte maneira: o poeta escreve num ato de crítica (não no sentido de rejeição, mas de compreensão avessa a qualquer gesto de passividade e aceitação dogmática) da realidade, para que a obra escrita, conquanto autônoma em relação ao que semanticamente a motivou, estabeleça diálogos com aquela mesma realidade social. Donde o autor ensinar tanto que a)“A poesia discute valores, não já simplesmente os funda; e o lirismo, que era já um tipo especialíssimo de consciência emocional, agora aparece como emoção ante um mundo-problema” (2013, p.196) quanto que b) “Na lírica a subjetividade está essencialmente a serviço do coletivo, a serviço dos homens, pois só assim se pode compreender que seja, como é, atividade constitutiva de sentido.” (2013, p.194) Em outras palavras, às quais gostaríamos de dar maior destaque:

[...] a literatura, mesmo autônoma e específica como atividade, não existe sem realizar-se na direção de uma necessária causa final, e [...] essa finalidade, é a sua grandeza, [...] esta é, sem dúvida possível, “a profundidade e a riqueza das suas relações com a realidade-afetiva”. (2013, p.200)

Finalmente, sobre o terceiro elemento, no ensaio representado pela crítica literária, esta também não está dispensada de munir-se de uma postura por excelência compromissada com a razão, pois “A leitura do poema intelectualizado [...] parece exigir a atenção da inteligência leitora”. (2013, p.193) Como gratamente esclarece Eduardo Portella a respeito do contexto de publicação de Razão do poema, José Guilherme Merquior, com esse livro, manifestava-se contrário à recaída impressionista da crítica no momento (década de 1960), decerto estimulada por soluções literaturizantes como remédio ao secular complexo de inferioridade dos críticos diante da literatura. Nesse ensaio de Razão do poema, Merquior apontava para outro caminho, assim pensando:

À crítica sempre competiu fazer a “política” da literatura nova. Quando falhou nessa missão, foi preciso que os poetas se tornassem críticos: Pound e Eliot; mas essa não é decerto a melhor solução. Crítica e poesia, crítica e literatura, não são, nem nisso, estanques: mas se conservam como funções distintas. (2013, p.201)

5º encontro GEM 2015

Ontem ocorreu o quinto encontro do GEM em 2015, para dar prosseguimento à discussão de “Crítica, razão, lírica”, ensaio contido em Razão do poema (1965), de José Guilherme Merquior. Nesse texto o autor defende que o poeta deve escrever com a convicção de que a razão precisa prevalecer e/ou supervisionar a participação eventual do sentimento, da emoção, da sensação e da fantasia, no propósito de alcançar a mais alta qualidade literária. Ao crítico, por sua vez, também cabe o dever de interpretar a obra à luz da razão, examinando todo o mecanismo semântico por trás da linguagem poética.

 

No fito de tornar o mais evidente possível o resultado de uma criação pautada na razão predominante e de uma criação pautada, sobretudo, no sentimentalismo, que Merquior lamentava comprometer a tradição lírica brasileira, pelo menos, até o modernismo, o grupo analisou comparativamente quatro  textos de natureza propositalmente bem diversa: duas letras de música ("Escreve aí", cantada por Luan Santana, e "Construção", de Chico Buarque) e dois poemas ("Amor e medo", de Casimiro de Abreu, e "Tecendo a manhã", de João Cabral de Melo Neto).

 

A análise procurou evidenciar o fato de que tanto os versos de “Escreve aí”, contemporâneos, quanto os de “Amor e medo”, românticos, constituem-se de mero senso comum a respeito dos jogos amorosos, não iluminando nenhum aspecto novo relativo ao tema. Diferentemente, a passagem de “Construção” e o poema “Tecendo a manhã” despertariam o leitor para uma realidade de que nem sempre está consciente (o orgulho principesco de um operário em comer arroz com feijão; a indiferença-irritação perante a morte alheia) ou para uma realidade insuspeita (em vez de a manhã motivar o canto dos galos, são os galos que “tecem” a manhã) ou ainda para um significado não óbvio (a manhã, no sentido de um novo tempo, como resultado de um esforço conjunto). Para Merquior, o autêntico poeta deforma o real, poeticamente, para criticamente melhor compreendê-lo.

"Guia-me a só razão": um poema de Fernando Pessoa

Guia-me a só razão.
Não me deram mais guia.
Alumia-me em vão?
Só ela me alumia.

Tivesse Quem criou
O mundo desejado
Que eu fosse outro que sou,
Ter-me-ia outro criado.

Deu-me olhos para ver.
Olho, vejo, acredito.
Como ousarei dizer:
“Cego, fora eu bendito”?

Como o olhar, a razão
Deus me deu, para ver
Para além da visão –
Olhar de conhecer.

Se ver é enganar-me,
Pensar um descaminho,
Não sei. Deus os quis dar-me
Por verdade e caminho.

(Ficções do interlúdio. São Paulo: Companhia da Letras, 1998. p.97)

Merquior: um aluno repetente da escola de morrer moço?

Admirados e espantados pela quantidade e pela qualidade do legado intelectual de José Guilherme Merquior (cerca de duas dezenas de livros, numerosos textos esparsos, uma bibliografia ainda influente e atual), e entristecidos pelo falecimento precoce do autor (aos nem 50 anos de idade), à mente de muitos de nós costumam vir palavras como: “Parecia que ele tinha pressa em ler, aprender e escrever muito porque pressentia a própria morte para muito em breve.”

São palavras pertencentes à mesma espécie dos lugares-comuns ouvidos em velórios: “desta vida não se leva nada; para morrer basta estar vivo”, etc. Ou seja: é um pensamento boboca, bem ao gosto ultrarromântico, que explicou, no século retrasado, a morte de um Álvares de Azevedo, aos 20 anos, mas que desagradaria, irritaria o próprio Merquior, homem de razão, avesso a elucubrações de ordem mística ou de inconsciente, ainda mais em estado de clichê.

O que houve foi uma mera, e sim, é verdade, trágica coincidência de mais servira se não fora para tão longa obra tão curta vida. Beethoven morreu aos 57 anos e compôs, em termos numéricos, significativamente menos do que Mozart, que morreu aos 35; idade em torno da qual Rossini abandonou a carreira de compositor, para só vir a falecer aos 68 – caso semelhante, na literatura, ao de Rimbaud. Johannes Brahms, ultraperfeccionista, deixou obra bem menor que a de Beethoven, e deixou a vida 10 anos mais velho.

Aos cinquenta, em 1875, Camilo Castelo Branco já tinha escrito uma das maiores obras literárias em língua portuguesa. Se o Romancista de Ceide, como Balzac, se estafou com a pena em punho, fosse porque pressentisse que iria morrer cedo, fosse porque vivia desse ofício pouco rendoso, contou com mais quinze anos, durante os quais escreveu mais outra prateleira. Outro titã da tinta e do papel, em Portugal, foi Teófilo Braga, cuja existência longeva (entre 1843 e 1924) resultava, já cinquentão, numa obra filosófica e de crítica literária, pelo menos quanto ao volume, de impor respeito. Para ficarmos em território nacional, podemos mencionar a contribuição de Assis Brasil. Nascido em 1932 (hoje, portanto, aos 83 anos), o escritor piauiense se consagra com uma das mais volumosas obras literárias produzidas por brasileiro (ultrapassa os 100 títulos).

José Guilherme Merquior escreveu e publicou tanto simplesmente por ter se disposto intelectual e fisicamente para essa tarefa. Uma platitude, eu sei. Se não tivesse sido levado pelo câncer, é muito provável que continuasse a escrever e publicar. Ou não, como diria o por ele intitulado “intelectual de miolo mole”. Não importa. O importante é a lição de Merquior, o professor da escola de viver o melhor e mais sensatamente possível, que ensinava ser um obscurantismo anacrônico, uma infância mental peter-panesca nos deixarmos assombrar, já no século XX e ainda no XXI, pelos velhos fantasmas românticos do irracionalismo.

Notícias do evento “José Guilherme Merquior: um pensador do liberalismo”

Realizou-se à noite de ontem (1º de outubro), no auditório do campus Dom José Váquez Díaz da UESPI, o evento “José Guilherme Merquior: um pensador do liberalismo”, organizado pelo GEM, sob coordenação do prof. Dr. Adriano Lima Drumond, com apoio da PREX/UESPI. Foram proferidas três conferências, que, no conjunto, objetivavam não somente divulgar e discutir a tradição e as concretizações do liberalismo segundo Merquior, mas também apresentar nosso grupo à comunidade acadêmica local e noticiar nossa produção nesses dois anos de atuação oficial.

O prof. Dr. Nouga Cardoso Batista, reitor da Universidade Estadual do Piauí, pronunciou as palavras de abertura e de encerramento, tendo destacado a relevância das informações e a qualidade das discussões ouvidas por público composto por alunos e professores do campus, além de outros interessados. A autoridade maior da UESPI ainda aventou a possibilidade de se realizar o mesmo evento em outros campi da instituição, como forma de incentivar a extensão e a pesquisa em diferentes municípios do Estado.

prof. Dr. Nouga Cardoso Batista (Reitor da UESPI)

 

Na primeira conferência, intitulada “José Guilherme Merquior: lições de um crítico das ideias”, Adriano Lima Drumond, docente do curso de Licenciatura Plena em Letras Português, forneceu aos presentes os dados biográficos e bibliográficos principais do autor em questão, discerniu os conceitos de liberismo (visão restrita ao âmbito econômico) e de liberalismo (uma visão abrangente, que envolve ideias como as de democracia, liberdade, igualdade, desenvolvimento, progresso, ciências, razão, Estado de Direito), bem como esclareceu a proposta liberal adotada e propagandeada por Merquior: a de social-liberalismo, conforme a qual o Estado se compromete, em condições de disparidades socioeconômicas, como no Brasil, a servir como promotor de condições mais igualitárias, contudo respeitando a autonomia do mecanismo do mercado e estimulando a eficiência e a expansão da iniciativa privada.

prof. Dr. Adriano Drumond, falando ao microfone

 

A conferência do prof. Adriano Drumond também ensejou a doação particular, que se tornou solene e orgulhosamente pública, de 11 exemplares dos seis títulos de publicação recente pela editora É Realizações para a biblioteca do campus Dom José Vásquez Díaz. O acervo contém Razão do poema, Verso universo em Drummond, A estética de Lévi-Strauss, De Anchieta a Euclides, O liberalismo: antigo e moderno e Formalismo e tradição moderna.

prof. José de Arimateas de Sousa Nunes, falando ao microfone

 

Em seguida, o prof. José de Arimateas de Sousa Nunes, também pertencente ao quadro docente do curso de Licenciatura Plena em Letras Português e integrante do GEM, expôs o panorama histórico que José Guilherme Merquior traçou do liberalismo em seu último livro (1991), desde o protoliberalismo, que se manifesta na Idade Média, até suas vertentes consolidadas no século XX. Como conclusão de sua conferência, especialmente aplaudida pelo Magnífico Reitor, o prof. Sousa Nunes convidou o público, de modo lúdico e provocativo, a orar o “Credo liberal”.

O juiz e prof. Carlos Wagner Araújo Nery da Cruz

 

Por fim, Dr. Carlos Wagner Araújo Nery da Cruz, professor do curso de Bacharelado em Direito do campus, juiz titular da Vara do Trabalho de Bom Jesus-PI e presidente da Comissão de Direitos Humanos da Arquidiocese de Teresina-PI, interpretou, sob a ótica jurídica, o texto “Liberalismo e constituição” que Merquior publicou em Constituição de 1988: o avanço do retrocesso (1990), livro organizado por Paulo Mercadante. Entre concordâncias e divergências de visão sobre o assunto em pauta, o prof. Nery da Cruz reforçou que o pensamento liberal deve defender não somente um Estado de Direito, que pode ocorrer e ocorre em regimes autoritários, como na Coreia do Norte ou em Cuba, mas, mais especificamente, um Estado democrático de Direito.

público do evento, no auditório do campus (UESPI)

 

da esquerda para a direita: professores Carlos Wagner, Nouga Cardoso, Adriano Drumond,

Raimundo Isídio, José de Arimateas e Gasparino Batista

 

 

Esse evento, que o GEM planeja ser o primeiro de muitos, em realizações anuais, nos deixou imensamente satisfeitos e felizes. Acreditamos que o público (mais de cem pessoas) saiu do auditório com entendimento, no mínimo, menos depreciativo e caricato de liberalismo e do valor da obra de José Guilherme Merquior. Cumpre ressaltar a presença, que mais ainda nos prestigiou, do diretor do campus, prof. Dr. Gasparino Batista de Sousa, e do pró-reitor da PRAD (Administração e Recursos Humanos), prof. Ms. Raimundo Isídio de Sousa.

os professores Carlos Wagner, Adriano Drumond e José de Arimateas

 

Na condição de coordenador do GEM, gostaria de agradecer especialmente, neste espaço, a colaboração dos integrantes discentes Daniel Nogueira do Nascimento, Denise Bezerra Leal, Nicélia Oliveira Campos, Silvania Maria de Sousa Brito e da graduada Thaís Amélia de Araújo Rodrigues, e manifestar minha felicidade e entusiasmo com o engajamento do grupo nesta nossa empreitada acadêmica. Por motivos de força maior, a aluna Daniela Ferreira Martins não pôde estar presente, mas decerto nos ajudou com sua torcida para que no evento tudo desse certo.

GEM (da esquerda para a direita): Daniel Nogueira, Adriano Drumond, Nicélia Campos,

Denise Leal, Silvania Brito, Thaís Amélia e José de Arimateas